原来那个陆洵留下了一架书。
作为松山书院的弟子，虽然他天赋普通，但学习却真的是可称刻苦。
别以为长得帅是什么了不得的资本，权贵之家的子弟长得帅，会被称赞一句“风仪过人”，但普通人家出身的子弟，尤其还是贱役之家，长得帅了，无非就是在应聘给人家站岗牵马这一类的工作时，有些加分而已。
再不然就是民间的七大姑八大姨小媳妇大姑娘们热衷于讨论你而已。
徒增乱名，反为不美。
所以，长得帅了，反倒越发应该规规矩矩做人，认认真真学习。
就如美女，你不勾搭人，人家看你一眼都要想入非非，编一些跟你的鸳鸯蝴蝶梦，更何况你还主动抛媚眼儿过去？就这，你还想要好名声？
所以，原主一旦被勒令退学，居然能失意到喝酒喝死，绝非偶然。
过去这些年，就因为长得帅，他压力很大。
不想误入歧途，成为「声色娱人」之辈，只有加倍的勤奋苦读。
看看这塞了满满当当的一架书就知道了。
陆洵揉着脑袋，消解着昨夜宿醉，以及死而复生一番所带来的，脑袋的不舒适的感觉，走到书架前，慢慢地看。
每一本都有很熟悉的感觉。
他顺手抽下一本名为《履斋诗馀》的书。
第一册。
作者吴潜，字毅夫，号履斋，南齐人，曾一度官至南齐国参知政事，是宰相级的人物，政绩颇著，写的词很有名，亦擅宫体诗、律诗。
从记忆中陆洵知道，他是原主最喜欢的几位当代诗人之一。
说是当代，是因为这位南齐的宰相，刚死了没多少年。
诗馀，即词。
《履斋诗馀》，是吴潜词作的合集。
这个时空的文学脉络，在陆洵看来发展的有点乱入，但有了「天机」做评定，这种乱，却又给人一种乱而有序的感觉。
诗起于远古，至《诗经》为大成，以四言为主，一句诗，四个字。
与之稍晚的屈原，擅长楚辞，有别于《诗经》的体系，擅长长句、长诗，甚至还可以被理解为是“赋”这种变体的源头之一。
甚而《离骚》这篇伟大的七星雄诗本身，都被称为“骚赋”。
到了汉朝，“赋”这种题材更是大放光彩。
四言诗仍是一时的主流，但五言诗已经开始出现。
到了汉末时期，五言诗已经发展的比较成熟。
汉朝有“乐府”，魏晋亦有“乐府”，这是专门收集民间诗歌的朝廷机构，历代乐府，留下了颇多的五言诗杰作。
至曹丕的《燕歌行》一出，一句七个字，字数更多，明显容量就更大，给了诗人更多表达空间，于是这种格式上的创新，使得曹丕的《燕歌行》的整体水平和造诣，虽然明显逊色于他弟弟曹植的《白马篇》，却仍然拿到了「天机」给出的六星的高分，成为他的代表作。
至此，七言诗开始大兴。
之后天下虽分分合合，却并没有影响诗词歌赋这些文学的进一步发展。
南方宋齐梁陈四代，宫体诗开始兴起，为诗歌的创作，制定出了更严格的平仄、转承、对仗等规矩，最终形成格律诗。
等到现如今的这一代南齐王朝建立之后，五律、七律、排律等诗体，已经接近成熟和完备。
词这种体裁，则是起于西唐。
据说最初发源于敦煌，是当地的土俚小调，亦别称敦煌曲子词，一经西唐国文人的发掘，得到了「天机」的肯定，立刻在西唐发展起来。
这种体裁又被称作「诗馀」、「长短句」。
在「文气」是整个天下修行界最重要的修炼资源这一前提下，这种体裁一经出现，只几年的功夫，就已经传遍了已知的整个世界。
大宋、南齐、西唐、北燕，乃至塞外蕃国，长短句一时大兴。
而这位吴潜，就正是近一百年来，写词写得比较出名的一位大家。
他的作品，曾有多达五篇，得到过四星的判定。
全都是词。
随手翻开一页，书页都已经被多次的翻阅，弄得有些卷了毛边了。
可见原主的用功之勤，也可见他对这本词集的喜爱之深。
这是一首《沁园春》。
名为《沁园春·落雁横空》——
「落雁横空，乱鸦投树，孤村暮烟。
有渔翁拖网，牧儿戴笠，行从水畔，唱过山前。
云阁还垂，雨低欲堕，何处行人唤渡船。
萧萧处，更柴门草店，竹外松边。
凄然。倚马停鞭。叹客袂征衫岁月迁。
既不缘富贵，功名系绊，非因妻子，田宅萦牵。
只有寸心，难忘斯世，磊块轮囷知者天。
愁无奈，且三杯浊酒，一枕酣眠。
禁妖族得气。」
这首词，被「天机」判定为三星之诗。
不需要标注，每一个「开窍」的修行者，都能一眼感知。
因为这种星级，是天地气机所赋予的。
在有了脑海中原主留下的海量记忆的帮助下，关于词作本身，陆洵自然是极熟悉的，此时引起他关注的，反倒是这首词的最后一句。
也即「禁妖族得气」这五个字。
这是吴潜这位大诗人、大词人的特色。
「文气」汇聚于天地之间，人族能得，妖族当然也能得。
甚至据说西唐国清凉山有位缁衣女尼，寿一百七十岁有余，状若妙龄，她就喜欢给所有人、兽、妖讲解经法，诵读名篇。据说此人“每持经梵唱，虎不啸猿不啼，虫不鸣鸟不叫，已毕，皆叩首而去”——她一个人，培养了满山的妖怪。
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