具体地说，他先走时总是以王兵起步，直到后期他才不如此。然而，他的应着却有不同的变化，例如对法兰西防御，他既走2.d4，也走2.d3。当他后走时，他用西西里防御应付王前兵，这里他的对手又一次会遇到一系列不同的变着。对于后前兵起步，菲舍尔的应法是层出不穷的。看家本领是古印度防御，但也有其他杀手锏，如尼姆佐维奇防御和格林菲尔德防御。所以他的对手们对他的开局虽然是似乎能猜到一些皮毛，但终究还是深奥难测。
值得注意的是，在1970至1972年期间，当菲舍尔棋艺登峰造极时，他的开局选择也开阔了不少，甚至他执白时还采用了后翼弃兵(这种开局他曾长期弃而不用)。菲舍尔向棋界提供了1.e4的开局示范，并留下一笔优秀的棋局财富，为开局理论增添绚丽缤纷的色彩。然而当棋手们由于他刚想把秘密公布于众时而退隐深感遗憾。
概括起来，菲舍尔力求棋艺炉火纯青，这一点从他对待开局的研究处理上可以反映出来。他尽量弈成有最大机会取胜的局面，但他并非动辄冒险而只是必要时才涉险。在他事业的鼎盛时期，即他和斯帕斯基进行对抗赛时，他开局的广度和深度可以说已臻于化境。
关于菲舍尔的中局特点几乎是有口皆碑。他的中局水平首先成熟，显露出才华。一位美国棋评家的看法是：“菲舍尔的中局风格不带任何消极因素，而是主动和高贵的。在高贵这点上，他不同于他的前辈法因和列舍夫斯基，他们有着不可思议的勇气但缺乏高贵。菲舍尔在中局往往给人一种印象，即具有绚烂多姿和别出心裁的想像力。他弈棋如同高明的乐队指挥，善于调动所有子力来演奏威武雄壮的国际象棋交响乐。”
尽管如此，菲舍尔的中局技巧是极其客观的。他采用可以掌握的方法直指对方要害。如果需要用战术组合的话，他会断然用上，除阿廖欣和塔尔，菲舍尔在对局中的战术组合远比其他特级大师们的要漂亮。打开他的对局集，几乎每局都有精彩的东西。然而，与阿廖欣和塔尔等人不同，菲舍尔并不为组合而组合。他肯定也很欣赏美，但是他认为这不是他的主要目的，而是取得胜利后的副产品而已。
菲舍尔善弈任何一种局面，无论局面多么复杂，多么危险，都能应对自如。从未有人说过他对某些局面不太适应的，而这种批评事实上任何棋手都难以避免。这就是为何有许多人坚信，菲舍尔的思想和他的弈风近似于国际象棋“绝对真理”的原因。例如在他与拉尔森1971年对抗赛的第一局和与斯帕斯基世界冠军对抗赛的第十三局时，他被迫卷入大漩涡中，然后却能从此凯旋而出。不过，他是以处理“简单”局面着称的。他把简洁处理局面的手法大力弘扬推广。甚至一些无甚经验的爱好者，正觉得棋路茫茫，理不出头绪时，经菲舍尔一指点，心中就豁然开朗了。他和彼得罗辛1971年对抗赛的第八局、他和斯帕斯基1972年对抗赛的第五局，从容不迫，轻而易举地抽丝剥茧，是实现优势的精彩实例。
在反应神速上，棋界又常把菲舍尔与卡帕布兰卡相联系，他们都善于下快棋。如果要证实菲舍尔对棋局的一目了然，只需让他看一眼棋局，然后计算他作出估计所需时间多少就可知道了。在1970年非正式的5分钟快棋世界冠军赛中，他以22局得19分夺冠，比第二名高出4.5分。因此在正式比赛中多他从未出现过时限压力的问题，那就无需惊讶了。更重要的是他从不犯有卡尔波夫在1978年和科尔奇诺依对抗赛时在时间恐慌中险些失冕的错误。他也从不为了压迫对方而出手太快丧失清醒的判断(在对方时间紧张时抢时间是有犯错误危险的)。
由于被数不清的循环赛压得直不起腰来，那些一流高手们被迫发明了“循环赛战术”。国际特级大师们往往通过相互和棋避免自相残杀，以斩杀弱手在积分表上步步高升。菲舍尔却从不负载过重地参加循环赛赛事。因此，无论对方是国际特级大师还是弱手，他都一视同仁。他从不主动求和，也决不轻易接受对方提和，无论先走后走并无区别。斯帕斯基在1972年的对抗赛中也尝到了这种苦味：在第十六局中，都紧绷着脸的双方，在一个宜和的局面下，再战了30回合，还是和棋。菲舍尔在中局的最大特色就是他有每局必胜的信念。他深信自己是世界最强手，必须做到战必胜，攻必克，义无反顾。这种方针在1962年库腊索岛候选人赛之前，对他并不是好方针，但后来却进行得很顺当，即使已获出线权，即使已稳夺桂冠，他仍然不下和棋而采用战必胜的方针。第二次世界大战后除他之外的高手，几乎没有人能做到这一点，甚至卡尔波夫，作为当时唯一的菲舍尔权威的竞争者，后走时也满足于与强手下和棋，满足于得分成为优胜者。
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