目前，摆在傅歌面前的任务，是看完《庆余年》的原着，摸索出剧情架构和设定，将世界观、人物关系等等都梳理清楚。
从而改写出能够让演员、剧组幕后工作人员等等能够直观看懂的‘剧本’。
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许多人不知道剧本是什么样子，其实剧本和小说的文本形式，是很不同的。
比如说，如果小说中的句子是“张三在夜色的掩护下，满脸都是放肆的阴笑，不用害怕被人发现。嘴上却是用无辜的语气，说着‘我来的时候就这样了’。”
读者们熟悉的都是这种形式的描写。
而剧本，却大概是这样的——
地点：室外（或者室内，或者某某场景）
时间：夜（或者白天，或者傍晚、凌晨之类的）
张三（阴笑，语气无辜）：我的时候就这样了
……
小说，是描写的形式。
而剧本，打个比方的话，就像是说明书、配料表。
分门别类，将场景、时间地点、人物表情、人物台词，都分别列述出来。
所以，凡是小说改编成电视剧，都得需要进行“剧本改写”这一步。
不存在直接用小说原文进行拍摄的情况。
而写剧本，自然是让专业的来，也就是‘编剧’。
那些知名编剧，不只‘润笔费’高，而且还有一些比较心高气傲，自以为自己在影视剧本方便是专业的，觉得‘小说作者’只是在小说方面有所建树，对‘影视剧本’是业余的、有所欠缺的，所以在改写剧本的时候，不怎么尊重原着的原汁原味，将故事按照自己的方式进行重新书写。
因此，会有许多原着被编剧改写时“毁掉”。
当然，也不能全怪编剧，还有一些原因，是投资方、制片方想要在剧中安插一些额外的角色、人物，还想要多添加一些“感情戏”之类更能博观众眼球的戏份内容，大牌主演有时候也要让编剧改剧本。
以及，还有审核部门让修改，有些原着部分不让通过……
这样下来，原本好端端的一个小说，在经过这种左一刀右一刀的整容换形后，已经彻底大变模样了，除了剧的名字还是以小说的名字为名，别的早就根本不是一回事了。
“毁原着”的事情，时有发生。
……
傅歌自然是要极力避免这些情况。
他没有某些编剧的迷之自信，在他看来，一部小说能够从无数作品中脱颖而出，就说明它本身不是凡物，本身就有足够的竞争优势，能够吸引观众读者的喜爱。
既然已经有独特的优点了，为什么要改掉呢？
当然要尊重原着！
所以，在‘编剧’这一步上，傅歌会最大程度的保持故事原本的味道。
至于投资人要求改剧本、安插角色、要求增添戏份……这些更是无稽之谈。
对于这样的投资，傅歌根本接都不接。
他完全可以自己全资投资。
如果非要有人想要投资，他也不是百分之百的拒绝，但对方必须放弃提那些乱七八糟的要求。
至于演员改剧本……
傅歌既是出品人，又是导演，还是投资人、主演。
他怎么会找那种自命不凡、觉得自己名气高咖位大就乱提要求的演员？
不论是他还是刘艺菲，都不是这种人。
……
在飞机上，傅歌看完了前面一两个大剧情。
但后面剧情还多着呢，《庆余年》原着三百八十万字足够他看好几天。
剧情实在太多了，根本不可能一口气全都拍完，只能是将它分成一部一部（一季）的，一次只拍一季，后面的再慢慢拍。
写剧本的时候，只写第一季内容就行。
但现在看原着，梳理剧情和人物，仍旧是需要将全本都看完，这样才能对整体有个更全面的了解。
傅歌一边看一边梳理，时不时还要做笔记，将人物关系、人物特点设定分别记载、区分开来，这样的话看的就更慢。
他估计，等把第一季的剧本草桉初步写出来，最起码也得半个月甚至二十天以后了。
就在傅歌下了飞机回到公司，准备埋头苦读，对《庆余年》的原着进行一番攻坚战的时候。
他一进公司，就遇到了一个意想不到的客人。
“傅总！”
傅歌一回公司，
新找来的前台小姐姐，便立刻过来向他汇报道：
“有客人找您，现在正在会客厅里。从早上的时候就过来了，现在还等着呢。”
“哦？早上就来了？一直等到了中午？”
傅歌惊讶不已，这是谁啊，竟然等自己等这么久！
难道是某个很有耐心的投资人？或者娱乐公司的人员？
就在傅歌猜测不已的时候，就听前台解释道：
“是您的老朋友，王韦导演。”
竟然是王导！
他有事的话直接打电话联系不就行了？怎么还亲自上门，甚至一直等这么久？
“好，我知道了，我现在就过去。”
傅歌惊讶之中，也顾不得回办公室了，径直朝会客厅走去。
“傅老大，我可见到你了！现在见你一次可太不容易了啊！”
傅歌刚来到会客厅时，就见王韦满脸无奈的看着他，眼睛里充满了幽怨。
“啊？王导，这话怎么说？”
“唉！”
王韦叹了口气，对傅歌道：
“之前庆功宴上的时候，说好了是七天之内一定来配音，现在都十几天了……”
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