当然，虽然因为《赤焰之缨》的原因，在中国风创作上手很热。
但不代表李少杰想做一另个《赤焰之缨》，或是什么《赤焰之缨2.0》之类的东西出来。
都说华夏文化博大精深，总不能一提到中国风流行大家就想的是五声民乐做前后，中间来段京剧的夹心馅饼模式吧！
对于华夏传统音乐流行化的开发，还是不够。
甚至可以说，开发了，但只开发了一点点。
还需要更多种类，更多风格的展示。
流行化是一种趋势，流行化不代表一定要摒弃古老的东西。
只能说在古老传统与现代流行中构建一个足够引人入胜的桥梁。
是非常有必要的。
加入电子，让节奏更加明快多变，整体更加有活力，是有助于提升音乐印象的。
总不能一直稳重，多少得多来点不同的。
而不同风格的开发思路，也让李少杰盯上了一种传统音乐。
丝竹乐！
所谓丝竹乐，便是丝与竹的结合，指的是华夏传统民族乐器中，弦乐器与竹制管乐器的合奏。
或许有人觉得，这不就是民族版的管弦乐团吗？
实际上是有略微不一样的。
丝竹乐大多是在室内演奏的。
提起丝竹，自然会有一幅水墨画面。
江南水乡中，宜人的别院里，丝竹八音余音绕梁。
之所以会有这样的印象，实际上是源自于很多信息碎片的整合，其中自然就有古诗词。
刘禹锡《陋室铭》中“无丝竹之乱耳，无桉牍之劳形”的潇洒自在。
苏轼《鹧鸪天》中“四弦丝竹苦丁宁”对佳人的刻画。
白居易《长恨歌》中对丝竹表演质感描写的“缓歌慢舞凝丝竹”。
由于是室内乐。
所以，丝竹的音乐特征便是“柔”“轻”“细”。
从音色，节奏等多方面来看，风格都是比较小清新的。
给人的感觉是非常有形象感的。
如果说，老秦腔那就像是北方大虎妞大大咧咧的嗓门。
那丝竹乐就像是南方小家碧玉姑娘柔和的轻音。
所以问题就来了。
你音乐游戏强调的是一个节奏感。
提起音乐游戏的音乐，大家一般是什么感觉？
暴躁，对，高燃。
上去就想直接上下左右，恨不得把空格都敲碎。
这才是常态啊！
节奏感多变，甚至明显的情况下，音乐作品似乎和“柔，轻，细”不太沾边啊？！
总感觉似乎略有些违和？
就好像......
江南水乡中，那温婉的小家碧玉突然就把琵琶往地上一摔，站起来缠着红腰带就要给你扭一把大秧歌一样。
画风都感觉很是违和.......
这键盘敲起来能爽？
而且，现代音乐很多必不可少的东西，和丝竹乐搭配在一起实在是太违和了。
举个例子。
现代音乐中，会经常运用到相当多电子合成器，去构建更多奇妙的音色。
音乐的进步中，音色的多样性也是其中关键的一环，进步就是要追求更多不同的音色，让音乐丰富。
这些现代音色与传统乐器音色听感上年代感差距是极其之大的。
很容易一不小心就违和。
而且，现代音乐更加强调鼓点与低音。
是的，尤其是低音。
现代流行音乐中，必不可少的两种乐器就是架子鼓和贝斯。
尤其是贝斯。
可能听不清，甚至听不到，但不能没有。
几乎所有编曲都得考虑电贝斯做低音铺底。
因为，一旦乐曲没有低音，是非常容易发飘的。
有句话说的好。
没低音怎么办？
不用怕。
快用你那无敌的电贝斯老爷想想办法。
但低音电贝司这玩意......
和丝竹乐搭配......
这合理吗？
......
自然不会这么简单。
丝竹乐融合一些电子风格的现代化，完全可以达成一种与“刻板印象”完全不同的体验。
丝竹乐确实有很多抒情的。
但也是有轻快活泼的。
只不过由于音色，以及华夏固有的含蓄与矜持，让这种轻快活泼并不如何奔放，而是有些内敛。
而且，李少杰觉得。
丝竹乐与现代的电子啊，摇滚啊这些风格的乐器，看起来是不太搭，但其实中间是可以有一个“桥梁”的。
这个桥梁在国风音乐中简直堪称万能到诡异。
但凡加了这玩意，活了的你可以躺着等体温变凉，死了的你可以热乎热乎以后起来嗨。
是的。
这玩意就是神奇的唢呐。
就这玩意。
慢一点的音乐加唢呐，那听起来就像是下葬。
快一点的音乐加唢呐，那听起来就像是结婚。
丝竹加贝斯直接干加，或许不太合理。
尤其是为了符合音游需求，一定要在节奏多变，极可能出现架子鼓的情况下。
但好像有了唢呐，直接就给串起来了！
让节奏跟着唢呐燥起来，丝竹乐依然保持柔，轻，细的质感，并且让整个曲子活泼起来。
或许效果会非常好！
甚至极有可能展现出截然不同的感觉！
至于唢呐该怎么去衔接，李少杰更是有不同的想法。
毕竟，对唢呐这玩意的运用，在之前也有过很成功的例子。
可以丝竹起，然后顺理成章的用唢呐做一个巨大的情绪推动，负责高燃段落。
也可以唢呐开始就来，然后再换成丝竹，设计好的话，也可以更好的凸显丝竹乐。
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