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“侯孝苋名扬威尼斯，《悲情城市》荣获金狮奖！”——《东方日报》。
“华语电影幕后推手——电影人，吴孝祖！”——《天天日报》。
“罗东奉献影帝级表演，《悲情城市》锁定10月档！”——《成报》。
“国际三大奖，华语齐全！”——《大公报》。
“湾湾新闻局十年磨一剑，《悲情城市》折射湾湾电影新起航！”——《东方日报》。
“华语自己的小津安二郎，一部独居风格的平民史诗。”——《电影双周刊》。
1989年，9月11日。
威尼斯电影节在利多岛Excelsior酒店的戏剧大厅落幕！《悲情城市》成为最大的赢家，一举摘下了电影节含金量最高的金狮奖，与此同时，侯孝苋也成为华人电影史上首位获得此殊荣的电影人！
一举正名！
港岛媒体疯狂吹捧的同时，内地新闻报纸也在两岸关系新格局的时刻进行了新闻报道。
当然，
岛内媒体才是真正的狂欢！
“亚洲电影时隔四十年终于获奖，《悲情城市》摘夺金狮奖！”——《中时晚报》。
第一个报道消息的是《中时晚报》。前世也是《中时晚报》的记者第一个获得的消息。
这个跟随记者叫焦雄评，她与侯赔钱是好朋友。后世，焦雄评是华语电影著名的制作人，也是著名的媒体人。
实际上，在公布前，吴孝祖就知道获奖了。马克穆勒通知侯孝苋和剧组一定要去Excelsior酒店。
因为，威尼斯电影节获奖人员都有这个要求，正常情况下，电影节都是颁奖那天的下午会发讯息给你，主要是怕你跑了。
当然，是不是金狮奖不一定……但这时候就是人情关系的体现了。
这种人情在电影界随处可见。
所以，吴孝祖才到处PY关系，你以为他真的喜欢走后门，走后门一时爽，一直走一直爽。
各大电影节的电影获奖从来不是单纯的靠质量，要不然那一届金马奖也不会出现阮小二在众多八九十分水平之中，凭借着刚刚及格的演技获影帝这种操作了。
用道哥的话来说：你不但侮辱我的人格，你特么还侮辱我的智商！
侯孝苋一飞冲天，名扬岛内外！
这时候，湾湾当局急忙出来抢功，纷纷发文来支持侯孝苋和《悲情城市》。
大有——没有新闻局，就没有侯孝苋的架势！
实际上，这部电影能够立项，与他们关系肯定有，但真特么不大，立项、投资、制作、发行、推动电影节都是壹零贰肆一手操作。
《悲情城市》讲述的‘二二八’事件对于此时的蓝营政府来说相当丑陋……这件事不但激化了本省人与外省人之间的矛盾，其实在此之前‘学运’中本省人与外省人已经开始有融合的迹象了。
这也给后来美丽岛事件提供了佐证，甚至延续出了蓝绿之间的斗争。
当然，后边发展有各自的因果，并不能完全推到这个事件上。但是，二二八事件确实是岛内特别敏感的事情。
湾湾媒体集体高潮，各种吹捧文章层出不穷。前世，湾湾当局的新闻局大力支持‘作者电影’，使得杨德倡、李胺、蔡鸣亮等人纷纷崭露头角——然后给湾湾电影走上一条文艺自嗨的不归路！
这种情况，在这一世估计会随着《悲情城市》上映之后持续加深。
湾湾报纸史无前例地全都把《悲情城市》放在了头版头条！
这个待遇真的是创历史。
《悲情城市》获奖对于湾湾整个社会形态来看，无异于一剂强心针，已经超越了电影文化本身的影响，变成了一场关乎民族自尊心和带有政治权利意味的外交式的胜利……
提一句题外话，这个时候的湾湾当局也好，知识分子及底层民众也好，对于“统一”和“中国”概念格外明确，非常关心两岸关系，这才有了台商北上投资。
随着两届牲口执政之后，每一个政客都在喊“爱湾湾”的口号，因此在他们心目中深深根植了本土文化的魔咒，所有贴上“湾湾”标签的东西肯定是受民众青睐的，所以内地票房大卖的电影在这里经常折戟，甚至金马奖变成藏污纳垢之地。
只能说……宣传战线……哎。这个不提。
前世，这部电影前世在湾湾全省狂卷6600万票房。
实际上不止！
焦雄评后世在接受采访的时候就说过，《悲情城市》当年的票房不止媒体上报道的6000万元新台币，这个只是台北市的统计结果。
如果按照全弯弯省计算的话应该再高一倍，考虑到南部的观众结构中知识分子偏少的缘故，票房肯定要少不少，但破亿是肯定的……
因为这部电影是少有的在湾湾省南部取得票房成功的电影。
这部电影实际上也让‘湾湾新电影’成为继五十年代的“健康写实电影”、六七十年代的琼瑶言情电影之后拉开了一个新的电影时代，从此往后，湾湾导演追求用沉闷的的文艺片来阐述自己的电影。
之所以如此，是因为他们的电影投资大多数来自于新闻局的支持。
不得不说，后世内地逐渐取消官方支持绝对是明智之举，与此同时，也没有学湾湾一下子把整个市场都暴露在好莱坞之下更是先见之明。
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